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古建筑修复（古建筑修复竟敢偷梁换柱）

今天给各位分享古建筑修复的古建知识，其中也会对古建筑修复竟敢偷梁换柱进行解释，筑修如果能碰巧解决你现在面临的复古问题，别忘了关注本站，建筑竟敢现在开始吧！修复

向什么单位申请农村古建筑修复

向文物局申请。偷梁

古建筑已经属于文物了，换柱国家文物局为文化部管理的古建国家局，是筑修负责国家文物和博物馆方面工作的行政机构，管理关于文物的复古事物，古建筑修复就需向文物局申请以后再进行。建筑竟敢

为什么要修复老建筑

首先修正一个观点，修复不要只以为历史建筑只存在乡村而已好吗，偷梁到底有多错误的换柱想法，只是古建现在城市发展到你们已经认不出现在的模样而已，显得历史建筑在城市里面好像格格不入一样。

在台湾有很多民间团体兴起要保护历史建筑，不管是日治建筑，还是清代的家庙，虽然存在着不同的所有权（因为台湾是土地私有制）。所以如果有机会来台湾旅游，很多时候走在街上就能看到以前的骑楼还在用，以前的历史建筑被买下来然后透过建筑师变成咖啡厅，书吧，小型博物馆，纪念馆，不同时代的建筑同时出现在一条街道。

这些虽然我也有段时间看不起商业消费，麦当劳，星巴克早就懂得这一点可以用来提升形象了，但我觉得这并不是情怀消费，

其实以我们国家普遍来说（是指普遍 ），

现代设计太多太多一模一样的泛滥，不管在哪里都有一个大型商业广场，走在广场无非就是那几个连锁店来来回回出现在你面前，当地特色非要去到被圈起来的保护古镇里面，搞得和城市脱节。这个在建筑理论里面翻译回来叫做城市同质化。

最重要的保护并不是放在那里不用，等着腐朽，而是活化。

对建筑来说有生命存在有人流动才是最大的尊重，游客，居民走进去的时候是一个和现代社会不一样的氛围。

这些不是只有他们懂，意大利，法国，奥地利等等这些国家早就把它们当作都市规划的一部分了，相对来说我们国家真是慢得很。

还有就是，很多时候你看中国古建筑，和自然是能够融为一体的，为什么？因为从前建造房屋都是讲究风水，风水听起来很玄乎，但是真正的风水（推荐你看易经）要讲也是有科学依据的，讲求融合，大环境和小环境。这些，都是现在很多建筑师（倒不如觉得做建筑的人能真正被叫做建筑师的很少）迫于投资商的资金支持而忘记的东西。相当于一个形式感？

历史建筑能提供一些灵感，每个时代用的花纹纹路，结构，材料不一样，比如编竹夹泥墙这种工法越来越少人用，很多工艺师，建筑师会突然灵感一现用在自己的设计上面，这种慢慢的流传总比一下子失传来得开心。

古建筑修复工艺有哪些

介绍一下古建筑修复工艺：

一、修复木结构基层

1、木基层处理：地仗：我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。

地仗处理：为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。

工序：地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。

工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形，传统工艺多采取披麻刮灰作法。一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。

传统工艺：根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。

2、一麻五灰操作工艺：

工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。一般均须三人流水操作。

3、砸麻：又叫砸干轧，粘完麻后用木压子（麻轧子）先从阴角（秧角）边沿着手轧起，后轧大面两侧，以防秧角复起（又称“绷秧”），砸麻需两个人，前面一人将头浆砸匀，奖麻砸倒，后面一人跟着干扎，做到层层轧实。

4、刷二遍粘结浆：行话叫：行话叫“洒生”或“潲生”，就是将麻面上刷一道1∶1.5的油墙面浆料，以不露干麻为度，不可过多。趁潮湿将麻翻虚，但不要兜底翻起，看有无干麻未浸透处或有存浆，随刷随扎，将内部余浆挤出，把干麻浸透，否则干后必须空鼓。如果轧的过程中，层部已有干燥象，则在“洒生”的材料内加少量水稀释后在麻上补浆，保持湿润，称为“水砸”也必须从秧角开始。

5、整理：干轧后要进行检查整理，如有窝浆要挤出，有干麻要补浆扎实，有露底处要补麻，复轧一遍，凡麻都要收齐，以防吸潮后油灰粉化。

二、水泥制品基层

水泥类材料作为基层的胀缩必性小，没有必要使麻，做两道灰即可。如有坑洼不平或缺棱短角等笔病，应由抹灰工抹平找齐。须注意两点：一是必须等水泥制品完全干透才能做地仗（即基层表面处理），以免水分蒸发不出来，造成灰皮脱落；二是水泥制品表面不宜太光滑，以小订面为宜，使油灰能与基层结合牢固。

基层处理方法是：

将制品表面清扫干净后，饱满地刷一道用三倍松香水稀释的生桐油，使其渗入一定深度起加固水泥基层的作用。干澡后打磨、扫净。然后用“中灰”找一遍腻子，再满一批一遍，操作时刮密实；平面用薄钢片，曲面用椽胶板，干后满磨、扫清掸净。其余“细灰”、“钻生”均同前。

由于水泥制件含有碱性物质和水分，会严重影响油漆涂层的质量，发生变色、起泡、脱皮和碱性物质皂化、腐蚀等现象，因此，在进行彩画前必须对基层面进行认真处理。

1、对新水泥制件的基层处理：

新水泥制件一般不可立即进行油漆彩画，须经几个月的放置期，使水分挥发、盐分固化后才可进行。如果急需进行油漆彩画，可用15%—20%浓度的硫酸锌或氧化锌溶液在表面涂刷几遍，待干后扫除停留在水泥面上的析出物，即可进行彩画。也可用稀盐酸或醋酸溶液进行中和处理后，进行油漆彩画。

2、对于砖墙面上的纸盘石灰面处理：

可用氟硅酸镁溶液或锌与铝的氟硅酸盐溶液进行中和处理，但处理过程要重复几次，每次间隔12—24小时，处理好后，清除表面的粉质浮粒，即可进行油漆彩画。

三、其它预制板基层

用石膏板、矿棉水泥板、胶全板等作顶棚或隔墙，难免有拼缝、钉眼及缺棱短角、不平整等问题。处理方法大致为：

1、用油灰作基层处理

将板材表面清扫干净后，刷一道用三部松香水稀秋的生柚油，干后打磨、扫清、掸净。用“中灰”将缝、钉眼及缺棱掉角、不平处找平补齐。干后将飞刺、接痕磨平，清扫掸净。为防止日久板缝开裂，在板材表面满糊一层薄麻布、玻璃丝布或其它棉布，也可只糊拼缝处。糊布不要搭茬，以碰头缝为宜。糊布白胶剂可用油满、聚醋酸乙烯乳液或107胶。干后满批一道靠骨细灰，不宜厚，用铁板作阴角，皮子作大面。干后细磨，磨至无斑为止。满扫后，清钻一道生桐油。干后清理干净，便可进行彩画工序。

2、用石膏腻子作基层处理

板材表面打扫干净，满刷一道清油，干后打磨扫净。用16∶6∶6之石膏、光油和水调成的腻子将板缝、钉眼、缺棱掉角及不平之处补齐，干后打磨清扫掸净。调料以体积不胀，挑丝不到为准确，随用随调，量不宜大。为防止拼缝开裂，可在拼写缝处局部糊一条薄麻布、玻璃丝布或其它棉布。干后，在糊布处满刮两遍石膏腻子。

北京圆明园古建筑修复工程是真的吗

不是。依据国家文物局对修复圆明园建议的答复中得知，重建圆明园不是真的。因其缺乏必要的考古及历史文献依据，且将改变圆明园遗址被列强破坏的历史现状，应慎重论证其必要性和可行性。

900年历史万安桥着火，如何做好古代建筑的修复和保护？

古建筑万安桥被烧毁，大家都很痛心，但心痛的同时也在考虑如何做好古代建筑的修复跟保护。古代建筑代表的一个时代的印记，还能记录整个城市的时代变迁。但因为人为原因，或者不可抗的天灾因素，很多古建筑都被毁了，古建筑是一个地区的特色跟文化，应该得到很好的保护跟开发，历史建筑是宝贵的遗产，应该得到重视。

1.在对古建筑修复的过程中要保持原有风貌

虽然被摧毁的建筑，可能并不能跟原有的样貌一模一样，但还是要追求完美，要让古代建筑保持现状或者恢复原状。最起码要确保历史的真实性等价值性，不能大作改动，不然古建筑原有的历史内涵很可能就大打折扣。古建筑的修复应该交给专业人士。与其想着去修复，还不如在一开始就好好保护，应该把保护古建筑列入法律，并且好好完善。

2.要培养一批修复跟保护古建筑的优秀人才

要有专门的人去负责这件事情，才会让古建筑能够得到更好的保存。像万安桥着火事件很可能就是没有好好的做好防火排查，如果在最初的时候就足够重视古建筑，能够仔细勘察，周围做好保护措施。那么这个古建筑很可能就不会被摧毁。我国其他地方的古建筑也能够更好保留，而修复古建筑需要专业知识，希望有越来越多的人才投入到古建筑修复跟保护工作中。

3.古代建筑的修复跟保护还需要完善法律体系

对于古建筑方面的法律措施可能还不是那么完善，并没有一些专门的保护程序。对古建筑的修复跟保护应该有完整的配套措施，对于破坏古建筑的行为，应该受到法律的惩罚。参观古建筑的游客素质也需要得到提升，在参观之前最好签订协议，要游客对自己的行为负责，古代建筑的修复跟保护刻不容缓。

古建筑修复与改造的原则是什么？

古建筑的保护和修复工程完全不同于一般的修缮工程，随着国内经济技术的发展，人们对有历史保存价值的特色古建筑保护逐步重视，保护和修复改造应使古建筑在现代社会保留建筑固有的历史风貌，同时通过修复中的技术创新，向人们更好地展示其丰富的历史文化内涵。

古建筑保护修复处理方法

(1)主要解决办法是对木装修构件做科学的化学防腐处理。目前古建筑木装修修缮中所用原木加工的木构件，含水率普遍偏高，含水率远达不到国标所要求的20%以下的水平，受时间和条件所限。

目前，木材的干燥还远不能适应形势的要求。因此，木构件的化学防腐更凸显出重要性。近年来古建筑维修中，木构件的防腐处理已逐渐受到各方面的注意，并日益得到重视。起码在南方浙江等地区的各个古建修缮点，都增加了木材防腐的内容，但是从具体的实施情况看，在认识上、科学上和效果上都还存在着相当大的差距。木结构的防腐是百年大计。我国古建筑因保管不善，木结构糟朽损坏的很多。

一个成功的防腐处理，理论上起码可以延长使用寿命3～5倍。建筑长期使用中的漏雨或潮湿等外因都会导致木材的腐朽和虫蛀，木材的这种长期免疫才是古建筑延年益寿的根本保证。因此，木结构的防腐绝不是可有可无，更不是权宜之计。在强调古建修缮中木构件防腐处理重要性的同时，更应该强调防腐处理的科学性，保证防腐处理的质量，只有这样才是合格的木材防腐，才能确保古建筑木结构的延年益寿。

(2)古建筑装饰构件维修时所用的新材料应遵守只能加强不能代替的原则。古建筑装修的修复，应做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，尽量保留原构件，以保留古建筑的历史价值。对于古建筑装修中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件，要慎重处理，尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品，更不能随意修补。

可移动建筑装饰物的修复，可采取传统技艺与近代技术相结合的方法，如铜器生锈，可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水，可用自然干燥法，或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。

建筑装饰物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值，包括文物的造型、材质、色泽、强度等，同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。石质保护技术先从研究石雕的风化形态着手，一般较完整，风化不严重的露天文物，应改善保护环境。对风化严重、无法保存的文物，才可使用防护材料。

防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力，提出保护后应达到的主要指标，并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强，具有抗风化能力，有一定固结强度等。

整个保护修复工作的总体程序涉及现场搭设脚手架现场清理修复前现场调查及照相记录对污染物等进行科学分析对起翘的贴金和漆层进行预加固处理进行表面清洗、加固漆层表面修复和色彩平衡表面封护处理成品遮盖保护:竣工验收等步骤。

采取的所有技术措施都以确保“保持原貌、修旧如旧”的古建筑保护维修方针为准则。在对木建筑装饰物的历史沧桑感和艺术美感的表现方面做到较完美的结合。

(3)合理更新。在现代城市规划过程中对所涉及的古建筑应首先保护其原真性以求将历史文物完整的保存。对所需修缮的古建筑应尽可能采用原有工艺和施工原材料，在修葺过程中应坚持“拯救如故、以存其真”的原则；同时应保证古建筑的整体性，在保护古建筑的同时应尽量保护其所在环境和景观等，以求最大限度的体现其历史原貌，真正实现建筑上历史的延续；并应坚持古建筑的延续性，在保护过程中应用发展的眼光对古建筑进行修葺，并将对古建筑的保护工作代代相传。

(4)古为今用。在现代城市建设过程中对古建筑精心保护并充分利用可增加城市品位，并可产生良好的美感效果，同时可充分发挥古建筑在现代旅游业中的作用，最终实现开发和利用间相互促进并协调发展。

部分古建筑在现代生活中已经失去其原有的实用价值，因而在现代城市建设中应赋予古建筑新的实用功能，并适当挖掘其再利用的价值，实现其在现代社会中获得新生的效果，最终实现古建筑同现代建筑相互融合的效果。

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